不想提昨天公布提名的BAFTA了。当一个奖积极地朝“风向标”的名声靠拢，仅仅是在学院国别上声明有所不同，我觉得它也没什么存在的必要了。除了橘子新星，压根不关心它最后颁奖给谁，反正翻来覆去都是同样的几部片子。

你再看刚颁的金球奖，社交网络拿最佳影片、最佳导演、最佳剧本都可算作名副其实，可是等一下，还最佳配乐？在我看来，好的电影配乐应该满足两点要求：第一，必须完美契合电影情节，第二，单独拿出来也是耐听的专辑。社交网络的配乐也许满足第一个要求，但是第二点？除了那两分多钟的main theme确实举重若轻，但其余的呢？哪怕同获得提名的几个里面我觉得就有更好的。当然我心目中今年的最佳配乐应该是Never Let me Go的，一部连提名都没拿到的片子。顺便说，carey mulligan的成长教育拿到了一堆最佳女主的提名，而在这片子里的夺目表现却很可能收获寥寥，实在是件很荒诞的事儿。

必须要说的是，今年的获奖专业户电影们，相比前两年，水平要高出不少。还有人记得去年的拆弹部队么，也就相当于127小时的水准，那片子放到今年还未必能拿最佳电影的提名……我还是坚持认为 去年拿到提名的电影里，最好的是无耻混蛋。前年？百万富翁其实也就那样，幸好只有朗读者一个对手。而今年，社交网络在完整度上是一部几乎无懈可击的商业片，连推出的时机都拿捏得恰到好处。国王的演讲还没看，CF大叔估计要大包大揽了；盗梦反正是个人都看过了，水准大家有数，不过诺兰估计今年还是要悲剧；斗士则跟之前的摔跤手有点像。

但看看这些提名，商业化几乎是不可避免的形容词，二妹说没有看到特别喜欢的，太正常了。

以商业化为前提，再在篮子里筛选佳片，这个标准本来无可厚非。只不过向来标榜艺术的奖项若是朝着这个标准靠拢，免不了被人诟病。其实商业化的比重加强也是有理有据的，可偏偏它还故作矜持，时常会有些小成本制作入围，貌似不屑于商业化的“污名”，但最后你发现，它那些奖虽即使不一定需要票房的成功，但还是得靠campaign还是得靠评论人的PR ——这已经成了影业的规则：不去campaign，便没有口碑，凭何颁奖？可是一年下来电影那么多，仅仅在颁奖季前呼声最响的就是最好的么？I doubt that.